竹非竹，木非木，一切凡塵皆無物，悠閑自得在心中牙亦牙，角亦角，各式名品盡有情，清賞雅玩指掌間.
牙角雕刻,牙角雕泛指獸牙、獸角的雕刻制品，收藏界特指象牙、犀牛角的雕刻品。象牙天生麗質(zhì)，色澤潔白、柔和，雕成器物更是美倫美奐，充滿藝術(shù)魅力。犀角則因其珍稀而名貴。
牙角雕的起源和發(fā)展
根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，在我國，牙角雕發(fā)端于史前時(shí)期。距今七千年左右的河姆渡文化遺址中，就有十?dāng)?shù)件象牙雕制品出土。商周時(shí)代牙骨雕日漸繁榮,典型作品——商象牙雕夔鋬杯。到唐宋時(shí)期，從出土的牙角雕制品的雕制技巧和工藝看，此時(shí)的牙角雕已日臻成熟。明代牙角雕越來越流行，雕刻風(fēng)格簡潔圓潤。典型作品——明象牙雕人像、明象牙雕歲寒三友筆筒、明犀角雕仙人乘槎。
清時(shí)期，由于資本主義萌芽的出現(xiàn)和發(fā)展，手工業(yè)和商業(yè)繁華起來，西方文化逐漸被引入中國，人們的文化意識、審美意識逐漸增強(qiáng)，加之宮廷和官府對牙角雕制品需求的增加等因素，使這一時(shí)期的牙角雕出現(xiàn)空前的繁榮和發(fā)展。涌現(xiàn)出大批的能工巧匠，許多格調(diào)高雅、精美絕倫的牙角雕作品問世。犀角雕受原料來源的限制，只在清代尤其是雍正乾隆兩代出現(xiàn)過曇花一現(xiàn)的繁榮。
近現(xiàn)代牙角資源更加匱乏，隨著保護(hù)野生動(dòng)物力度的加大，有的國家已禁止牙角雕的拍賣，我國也關(guān)閉了這類企業(yè)。牙角雕將稱為更加珍稀的收藏品，升值潛力巨大。
牙角雕的收藏保養(yǎng)
牙角雕是有機(jī)類物質(zhì)，比較嬌氣。除要防止沖擊、摔碰、擠壓、火燒、水浸、酸堿等劇烈侵害外，對溫度、濕度、光照、環(huán)境整潔都很敏感。溫度不穩(wěn)定會發(fā)生熱脹冷縮，易引起變形、龜裂、掉片，濕度不穩(wěn)定會產(chǎn)生失水吸水，引起脹縮。牙角器物喜歡偏潮濕的環(huán)境，干燥易發(fā)生干裂，但太潮濕易發(fā)生霉變。一般要求溫度在15-25°C，濕度在 55%-65%之間。牙角在光的作用下易發(fā)生化學(xué)變化，變色、變脆，尤其是紫外線破壞性*大，會使牙角分解損壞，紅外線、可見光會引起溫度急劇升高。所以牙角雕應(yīng)避光收藏。 如果保養(yǎng)不當(dāng)，牙角器物表面出現(xiàn)霉斑，要及時(shí)清除。一般可用檸檬酸或弱草酸的稀溶液（蒸餾水）清洗，然后再用稀氨水中和殘留的稀酸，*后用蒸餾水沖凈，用潔凈的干布輕輕擦干，置于陰涼處慢慢干燥，切忌用加熱、日曬的方法快速干燥。灰塵、污物容易使牙角老化變質(zhì)，應(yīng)經(jīng)常拂拭保持清潔。不能拂去的污跡可用肥皂水清洗，但不能浸泡，并應(yīng)盡快擦干。有龜裂的牙角器物不能水洗，可用含1%酒精肥皂的白酒精或三氯乙烷溶液涂于表面來干洗，待溶液揮發(fā)后，用溶劑擦除附著表面的微量肥皂，并重新打蠟拋光。發(fā)黃的牙雕不宜水洗，也不能漂白。染色的牙角雕器物*好用干洗。牙角雕的鑒別與評價(jià)
牙角雕制品多種多樣。有山水、人物、菩薩、神話、仿生物、仿古器，也有文房用具、實(shí)用器物等。市面上能見到的牙角雕卻很少。要收藏牙角雕首先要會識別它。
就牙料來說，*，非洲象牙好于亞洲象牙。第二，牙尖部位好于牙管，牙根*差。第三，越新越好。另一方面，牙角雕不光要看牙質(zhì)，更要看雕工。所謂鑒定，一要辨真?zhèn)危我獢啻?好能判明作者。 辨真?zhèn)问且驗(yàn)槭袌錾嫌泻芏嘤靡柏i牙、海象牙、一角鯨牙乃至獸骨、人造象牙等冒充象牙，用牦牛角冒充犀角，用許多造舊手法偽造古董。象牙質(zhì)地細(xì)膩，表面光澤柔和，色白或淡黃，平剖有平行的直線條紋，截?cái)嗝嬗薪徊嫒俗只蚓W(wǎng)狀線紋，稱為牙紋。犀角有黑褐、深棕、嫩黃色之分，紋理較粗，平剖可見一絲絲的條絲狀紋，截?cái)嗝嬗腥玺~子般的極小的顆粒，稱為粟紋。其他假冒品一般不完*具備這些特征，重量也不一樣。人造象牙很象象牙，但紋路過于規(guī)則。故意造舊品只能“舊”在表面。通過這些外觀特點(diǎn)基本可以辨別材質(zhì)的真?zhèn)巍Ｗ龉し矫妫倜捌饭に囈话闶谴植诘摹Ａ硗猓梦锢矸椒y定密度、折射率，化學(xué)方法測定組成等，是更科學(xué)更準(zhǔn)確的方法。
牙角雕的技法
1. 鏤空透雕鏤空透雕是工藝美術(shù)中常用的技法，*有代表性的是出神入化的鏤空透雕象牙套球，它是中國特有的國粹。1915年，在規(guī)模盛大的“太平洋萬國巴拿馬博覽會”上，中國的一件二十六層鏤空透雕象牙套球贏得特等金獎(jiǎng)。這種套球是由大小不同的數(shù)層同心空心球連續(xù)套成，各層之間又相互獨(dú)立，每一層球體都可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)，每層球的表面又鏤刻有浮雕花紋，真是玲瓏剔透、精美絕倫。鏤空透雕象牙套球這一絕技曾一度失傳，清乾隆年間又被重新創(chuàng)造出來，并不斷發(fā)展。到解放后，*多可鏤雕48-50層。
2. 劈絲編織劈絲編織是利用象牙天生的細(xì)致紋理和韌性好的特點(diǎn)，經(jīng)過一定的技術(shù)處理，將象牙劈分成寬窄薄厚均勻的很細(xì)的薄片，稱“牙絲”，用這些牙絲精工編織成牙席、宮扇、花籃、燈罩等器物，再經(jīng)一定的藝術(shù)加工，便成為風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)品。因?yàn)橄笱赖呐z和編織須溫潤的環(huán)境，所以劈絲編織成為廣東派牙雕的獨(dú)特技藝。
3. 微型雕刻與氣魄宏大壯觀景物不同，微雕的魅力在于在分毫之間創(chuàng)造出如詩似畫的大千*，輕巧精細(xì)，玲瓏剔透。它形雖小，但內(nèi)涵和境界卻不小，同樣可以展示大手筆、大氣魄。樊星海先生將528.7×24.8厘米的宋代長卷《清明上河圖》雕刻在13.4×0.62厘米的象牙片上，透過放大鏡可見人物神態(tài)各異，樹木、房舍錯(cuò)落有致，車、船、驢、馬栩栩如生，再現(xiàn)了原圖的風(fēng)采和神韻。現(xiàn)代微雕可以借助于顯微鏡，而此前的微雕*憑手感創(chuàng)作，真令人拍案叫絕。
4. 鑲嵌和茜色鑲嵌有兩中方式。一種是在雕刻好的牙壁上鑲嵌其他色彩艷麗的其他物質(zhì)，另一種是將牙片和其他如寶石、彩石等色澤鮮艷的物質(zhì)一道鑲嵌在設(shè)計(jì)好的圖案上。染色是為了改善單調(diào)的色彩和遮蔽牙、角自身的色彩缺陷。鑲嵌和茜色這兩種方法進(jìn)一步增強(qiáng)了牙雕制品的裝飾效果，使之更加亮麗多姿、異彩紛呈。
#1樓
